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動物女巫.wwiinngg專訪

2020-04-15
wwiinngg,金牛座,中壢人,自由插畫設計師。喜歡秋天,喜歡甜食,喜歡各種胖胖毛毛的動物, 喜歡運用水彩結合電腦繪圖的方式進行創作,常以動物與植物為主要創作主題, 希望能盡自己的小小力量,用插畫讓大家感受到溫暖。   非常榮幸這次能邀請到美麗與才華兼具的wwiinngg擔任我們第二回訪談的嘉賓。 獨特的水彩創作風格實在深深擄獲小編的心,這次就帶大家來一起訪問wwiinngg關於在設計與創作路途上的一些看法吧!   編: 您從業的經歷非常豐富,想請問目前有您印象最深刻或最喜歡的合作經驗可以跟我們分享嗎?   wwiinngg: 很幸運在2017年有機會被邀請到大江國際購物中心展覽。因為場地條件,第一次嘗試將展場跟插畫角色立體化,也開啟我第一次的現場教學。 因為這個展覽而收到一些意想不到的合作邀請,而且跟大江的合作夥伴也相處非常愉快,至今都覺得十分感謝~ 在Fliper有寫一篇比較詳細介紹的文章,有興趣的話可以看看:https://flipermag.com/2017/10/12/music-forest/   編: 許多人成長歷程中培養出的興趣或與生俱來的專長,在出了社會之後漸漸發現可以當成工作,賴以為生而成為終生職志。 但常常聽到成為了工作之後當初的熱度與情感消失了,像打電動那樣,成為選手後就沒那麼好玩了。 想請問您關於「興趣」、「專長」與「工作」之間,您本身有這樣的掙扎與衝突嗎?   wwiinngg: 我自己的情況是完全沒有衝突,工作就是把自己的專長發揮到極限來養活自己,而剛好跟興趣結合會讓工作這件事比較不會太煩悶。 而且興趣不只一種,還是有很多事可以在工作之餘好好的舒緩放鬆~   編: 對於想加入這行的新鮮人,你有什麼樣的建議嗎?   wwiinngg: 相信很多插畫跟設計類的新人都想要獨立接案的生活,在這裡強烈建議畢業後先去公司累積經驗。 至今都覺得很多設計相關或是完稿跟商品的各種知識都是在公司裡面才累積的。 除此之外也可以增加與人相處跟各部門之間互相合作的經驗,對於未來如果想要自己獨立接案的生活會非常有幫助。   編: 實在非常感謝您的建言,相信對於想從事設計相關工作有的人一定大有幫助! 最後想請您分享你喜歡的電影、卡通或漫畫。   wwiinngg: 想要推薦最近被朋友推坑的《秘園情人7Seeds》 雖然畫風不是很主流, 但是描寫的故事很深刻,劇情很緊湊,每個角色之間的互動情感很豐富,是荒島生存類的翹楚!   wwiinngg的作品裡迸發出的生命力往往讓我讚嘆,能把平凡事物、動植物轉換成自己的風格而重現於作品中。 我們所感受到的可愛、美麗是經過多少磨練才能得到的呢? 這次透過wwiinngg的分享稍微了解了一些設計師在這門行業上的想法。 每一位設計師背後都有那麼一段潛藏蟄伏,投入時間心血而成就自我的過程,在每個案件背後所付出的肝指數可能不是我們一般人所能體會的呀!   wwiinngg推薦: 《7SEEDS幻海奇情》(又名秘園情人)2001~ 2017 田村由美 Wwiinngg IG : https://www.instagram.com/_wwiinngg/ WWIINNGG 粉專: https://www.facebook.com/wwiinnggstudio/ Wwiinngg小物商店: https://www.pinkoi.com/store/wwiinngg   小編延伸推: 《蒼蠅王》Lord of the Flies 1954 Sir William Gerald Golding 《漂流教室》ひょうりゅうきょうしつ1972~4974 楳圖一雄 《瘋狂麥斯:憤怒道》Mad Max: Fury Road 2015 喬治.米勒 George Miller  

初醒.詩人李蘋芬專訪

2020-03-02
李蘋芬  1991年初夏生                        (圖:陳繁齊 攝) 愛小動物和美的事物,駭怕巨大岩石、水晶和洞窟 曾獲詩的蓓蕾獎、台北文學獎。   開幕之初,本編靠著極厚的臉皮邀請蘋芬擔任嘉賓著實令敝牌蓬蓽生輝,就讓我們一同窺探所謂的『詩』,在創作之前與其中,是如何深化於生活,才能一如詩人般信手汲取的吧!   編: 蘋芬您好,非常感謝您於百忙之中抽空協助我們完成這次的訪問。首先我想請問您在新詩創作的當下,大多是處於什麼樣的環境或狀態呢? 在我的想像中詩人總是蠻浪漫的在山水叢林或是在巷弄間的咖啡廳思索一下午, 還是其實就跟大學生寫報告一樣在書桌前喝能量飲料乾等靈感造訪, 滑滑手機看看網頁翻翻書籍,能交出新的一句就算過關呢?                                                                               芬: 因為文類的緣故,詩的創作環境相對自由多樣。加上我的書寫工具以電腦和手機為主, 幾乎在任何地方都能寫作,例如行進中的車上、暫停腳步等紅燈變綠的路口,或是定點如房間、圖書館、咖啡廳, 這種不設限的狀態,和詩語言對靈活、彈性和收弛有度的要求高度相關, 而且也能即時將閃現的念頭記錄下來,埋下往後創作成果的種子。 反面來說,枯坐於空白的WORD檔案前,最難產出令自己滿意的作品。 我近日的寫作,多是反覆修改以往的作品,意念的形成往往在當下即定, 會花不少時間在形式上的設計與安排,也能藉此回頭檢視詩的完整性。 編: 在新詩創作上著重的細節是什麼呢?是「細節」本身嗎?還是想像力? 還是洞察並描繪再做延伸,亦或有其他可以跟讀者分享的訣竅嗎? 芬: 我尤其看重語言的質地,字本身所承載的神秘性,它的聲音、形象、意義所給出的感官特質。 此外,詩能否在平凡的基礎上,生發歧出的樣態,也是我在創作過程中特別留意的層面。 也就是說,詩所給出的不只是炫奇或新穎的世界,而是在認識現實的前提下, 暗示隱伏在裏頭的可能性──它能否說出我們日常語言難以傾訴的話,擬出難以勾畫的輪廓。 文字既展現了個人心靈的某種側面,也映照出屬於此時此刻,整個空間與時間的切面。 編: 那如果遇到瓶頸您都怎麼克服呢?一般文字工作者似乎都會遇到這種很撞牆的時候, 您在「最困難的事」一詩中的歷程讓像我這種寫文案的人非常有感,有時候覺得題材重複、有的時候覺得寫這題材也是老哏了。 您的作品不只精細又有一定數量能集結成冊,實在令人欽佩,但想必也會有靈感乾涸的時候吧?(還是一直都沒有?) 能跟我們分享一下創作上遇到的困難嗎? 芬: 可能和不少創作者一樣,最初寫作時非常依賴靈感,只要一察覺自己「失去靈感」就會感到挫敗。 然而當持續創作數年以後,會將創作視為一種「狀態」,而非遭逢靈感時才有的「偶現」。 靈感像一場無法預期的大雨,身在其中的人不明它從何而來,也未能確定它何時離開, 與其說靈感乾涸是一種創作困難,不如說自我重複才是一種侷限。 依憑機遇寫作是危險的,而為了在危險中存活,累積、儲存、變形以建立自己的資料庫, 或者一座編碼繁複的腦內圖書館,是我希望能持續精進的方向。 編: 最後想請您分享一些您個人喜歡的電影、書籍或漫畫之類的作品, 不管是單純喜歡還是深受啟蒙都好,希望讀者能透過這些作品更了解妳 也藉此接觸更多優質的文藝產物。 芬: 我超喜歡《全面啟動》,不只是因為我默默發覺自己幾乎追蹤了李奧納多的所有作品(我也超喜歡喬瑟夫高登李維和席尼墨菲的), 也不只因為我看完第三遍才完全明白了它,夢中夢、夢的空間折疊與迷宮、清醒與夢迷的混淆,乃至以懸念為終局, 這些元素都讓我著迷。因此也喜歡今敏的《盜夢偵探》和《千年女優》,和我的創作之間未必有直接關係,卻能在有限的容器中敲擊出無限的回音。   這段訪談一如蘋芬在《初醒如飛行》中,字詞優美且收斂、精準,鍊字的功力令人折服 一段段語句如詩如畫,讀來不覺放緩了呼吸,沈浸於這短暫的三五分鐘。 想看更多蘋芬的作品,那就快入手一本《初醒如飛行》吧!各大書局都有賣喔~   蘋芬推薦: 《全面啟動》Inception 2010 Christopher Edward Nolan 《盜夢偵探》(パプリカ Paprika) 2006  今 敏/こん さとし Kon Satoshi 《千年女優》Millennium Actress  2002  今 敏/こん さとし Kon Satoshi   小編延伸推: 《變腦》Being John Malkovich 1999  Spike Jonze 《藍色恐懼》(パーフェクトブルー;Perfect Blue) 1991  今 敏/こん さとし Kon Satoshi 《心靈遊戲》(Mind Game  マインド・ゲーム) 2004 湯浅 政明/ゆあさ まさあき Yuasa Masaaki